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宣城见杜鹃花

唐·李白

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一趟肠一断，三春三月忆三巴。

写这首诗的技能，李白已是桑榆暮年。流离江南，暮年凄婉，又老迈多病，当油腻的乡想就袭上了诗东说念主心头，诗东说念主写下此诗。

诗句把“一”“三”两个字各自串通起来，使东说念主感到乡想袭来时无比的悲切伤痛。“一”与“三”三次反复，按理在近体诗中是禁忌的，但诗东说念主却写得神韵自然，足见诗东说念主左右说话的高妙智商。

山村咏怀

宋·邵雍

一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

诗东说念主把一到十暗示数倡导十个汉字按照当然数序同小径、烟、村、亭台、鲜花编织在一皆，跟着诗句和画面当然枚举，只用了寥寥几笔就组成一幅当然朴实而又弄脏的山村局势画，当然地融于山村的意境之中。

题诗后

唐·贾岛

两句三年得，一吟双泪流。

厚交如不赏，归卧故山秋。

贾岛被称为诗奴，他专注写诗，他视写诗为人命，全身心参加，“两句三年得，一吟双泪流”即是他捏着追求无缺田地的精神风貌的果真写真。

渔父

南唐·李煜

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得目田。

这是一首题画诗，诗写画中的渔父。一叶扁舟，一支长桨，一根丝线，一只轻钩，四个“一”字连用而不避重复，是词东说念主特殊为之，不但不显重复，反而有一气呵成、平稳不休之感。取“一”与“万顷”相照耀，细巨对应，精巧而精妙。

渔父时而举起酒壶，看着沙洲上的春花，在万顷水面上心欢腾足地品着好意思酒，多么英俊平缓。

八月七日初入赣过张皇滩

宋·苏轼

七沉外二毛东说念主，十八滩头一叶身。

山忆心爱劳远梦，地名张皇泣孤臣。

长风送客添帆腹，积雨浮舟减石鳞。

便合与官充水手，此生岂止略知津。

在辨别京都七沉外，水流湍急的狰狞的张皇滩上，诗东说念主仿佛像一叶小舟，随时都有沉没的危机。奥秘的数字，激烈的对比，给东说念主以触目惊心的嗅觉。

诗东说念主用“七沉外”和“十八滩头”、“二毛东说念主”和“一叶身”酿成激烈的对比，将诗东说念主晚年被贬谪的苍凉并立，无邪展示在读者眼前。

水仙子·夜雨

元·徐再想

一声梧叶一声秋，少许芭蕉少许愁，

三更归梦三更后。

落灯花，棋未收，叹新丰逆旅滞留。

枕上十年龄，江南二老忧，都到心头。

此曲给与作家习用的重词叠字手法，善用数词东说念主曲，如“一声”“少许”“三更”“十”“二”等，给东说念主以回文复沓，一咏三叹之感。全曲现象长入，用典用对，贴切当然，不愧为“情中紧语”。

咏竹

清·郑燮

一两三支竹芊，四五六片绿叶。

当然疏疏浅浅，何须重叠加叠。

一两支竹子，四五片绿叶，当然疏疏浅浅就很好，何须要重叠加叠的呢？

郑板桥是一个大画家，这首诗，似乎描述了一幅素雅的画竹图，莫得叠加，惟一简概况单的一几枝竹子，额外素雅。

编校：曾子芙；审核：丁鹏；核发：霍俊明j9九游会官方