这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由统共凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位联系东说念主士皆脱不了联系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名照旧有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一启动就猜错的标的。

电影是违法为题材，剧情亦然以悬疑为推动，但相通不是全球合计的那种悬疑推理，等于警方看望案件寻找痕迹，且有的关节痕迹的发现，有几许的无意性。

影片实在想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时期不同地方的案件：

★十字街头交通致死潜逃案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以致又能牵连出一两件犯罪之事，敲诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了犯罪与违法）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，皆有各自的诱因，且绝顶具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在统共，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生谈判的、这个“无形之网”的每一根“线”，皆是情面世故。

案件的发展，皆是源于款式关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的款式误区。

这使得案件最终呈现出来的方式，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔憨厚单独开课分析了。

好像就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破职责一马首先，但案件泄漏无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算诟谇常典型的普法电影了吧，咱们浅显伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，皆是犯罪事件。

★张海宇上演的徐刚，本来是个天职的打工东说念主，但在不测中，染上了毒，导致别无长物，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友拜托的一宗买凶杀东说念主的“生意”，方针是名媛关秀英。

这是“毒”，犯罪。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的良伴，且有一个学业将成的犬子，可谓幸福齐全。无奈郑卫染上了赌博的恶习，良伴关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死反璧主，然后潜逃，这一切被关秀英偶遇，以此为胁迫。

这是“赌”，犯罪。

★一个厨师在夜店刚毅了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意料也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而敲诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得等于徐刚。

这是“黄”，犯罪。

可见，三起案件的诱因，皆诟谇常典型的犯罪事件，最终导致关秀英逝世，而上述三方势力，皆有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线痕迹。

★关秀英为什么要去敲诈，一次有概念性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通闯祸潜逃，她皆将对方的凭据紧紧攥在手中，去索取腾贵的金额，一切概念照旧在于要回孩子的抚育权。

电影里抒发的很明确，她与前夫离异之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯罪。

★另外一个支线，等于涂松岩上演的李海。起初我在复盘剧情的时刻，一启动不太分解这个扮装存在的好奇爱慕好奇爱慕好奇爱慕好奇爱慕，因为他统统游离于上述三方势力。自后才响应过来，这个扮装其实是摧折口，指点了故事的发展。

警方在看望关秀英逝世现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者皆清爽，跟着故事的发展，底本李海一直珍爱肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结离异公约，他是带着示爱心上东说念主的概念，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“恰好性”）。

在关节证词上，这位作念了伪证，照旧犯罪。

至此，电影合座的故事，简短明了，而在临了阶段，还有一次关节回转，找出了关秀英之死，实在的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装宽阔，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致纵横交叉。克己在于电影叙事还诟谇常明晰，不至于找不到端倪。

进一步来说，电影中几位主要扮装，皆不是纯洁的。在关节节点上，他们皆是加害者，但同期亦然被害者。他们皆是了由于款式的维系，才铤而走险走向违法，最终形成悲催。

这些群像化的扮装中，不管何种阶级，皆有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是建造在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，建造在财富上的雇佣关系，统共一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的晃动不定。

正因安全感的欠缺，他们统共东说念主能“收拢”的，就仅剩款式关系了，这是防守他们走下去的关节。说白了，我所作念的一切，皆是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱摧折法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，皆是犯罪事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的局面。

但恰正是他们皆莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”等于所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往返交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类现实题材的违法电影，与传统悬疑片的划分，等于在于对案件自己的划分方式。

举个例子，那等于吴宇森《袼褙执行》与林岭东《龙虎风浪》的划分，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统违法悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的起因，一是赋予扮装好奇爱慕好奇爱慕好奇爱慕好奇爱慕，代表正义或粗野的对比清亮，侦查智谋过人，违警桀黠布局，二者形成对冲；二是具体到工夫上，预防营造推导违法的历程的，用裁剪柔和氛映衬，违法是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而现实类违法电影则相比实在，违法即是违法，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大违法动机的脱力之感，等于浸染在现实中冰冷与苛虐，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以致略有压抑，故事浪漫之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在夙昔港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式违法事件皆莫得正面展示，而是放心超过了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，营业性更强一些，这么也可以。